EL PRODUCTO NACIONAL HA ALCANZADO EN 2022 UNA DE LAS MEJORES CUOTAS DE TAQUILLA DE SU HISTORIA: UN FORMIDABLE 21,5% QUE DEMUESTRA QUE EL CINE ESPAÑOL ES QUERIDO EN CASA. ENTRE LOS FACTORES DEL ÉXITO SE CUENTAN LA CALIDAD DE LOS FILMES, LA VOCACIÓN DE ESCUCHA AL PÚBLICO Y EL RESPETO A LA VENTANA DE EXHIBICIÓN
Aunque el sector cinematográfico español -especialmente la exhibición- lidia aún con las consecuencias de la pandemia, 2022 arrojó un resultado indudablemente positivo para el cine patrio: la recaudación de las películas made in Spain durante el año pasado duplicó prácticamente las de los años precedentes, y logró acercarse a la de aquel ejercicio excelso que fue el de 2019. Más aún: en 2022, el cine español superó con creces los ingresos de los años prepandemia durante los meses de verano. A continuación, ofrecemos la crónica en cifras del año que lo cambió todo.
AUMENTO DEL INTERÉS DEL PÚBLICO POR EL CINE ESPAÑOL
Lo primero que llama la atención al estudiar los datos de taquilla de 2022 es el alto número de títulos españoles estrenados en la gran pantalla: 505. Si se compara esta cifra con las de los años anteriores a la pandemia, se puede apreciar un incremento sustancial en el número de producciones españolas: en 2017 se estrenaron 284 filmes, en 2018, 333, y en 2019, 331. Más importantes que los números absolutos son, sin embargo, los relativos: si bien el aumento del volumen de títulos ha mantenido una proporción del 25,1% respecto del total de estrenos (prácticamente la misma del año anterior, y ligeramente por debajo de la media del trienio prepandemia), la cuota de taquilla de los filmes españoles en 2022 ha sido la más alta desde 2016, llegando a un 21,5% de los ingresos totales. Se puede usar como valor comparativo de referencia la media de cuota del trienio prepandemia, que registró un 16,4%. Se excluyen de este análisis los valores atípicos de 2020, año en el que, debido a la reticencia de las majors a estrenar, el cine nacional actuó en cierta manera como salvavidas de la taquilla. Por tanto, según lo expuesto más arriba, la preferencia del público por el cine español se ha incrementado en cinco puntos porcentuales, habiéndose mantenido casi constante la proporción en el número de estrenos. O, dicho de manera más simple: el público español apuesta cada vez con más fuerza por el producto nacional.
EL MEJOR VERANO DE NUESTRAS VIDAS
Lo más llamativo dentro de la recuperación tan palpable acontecida a lo largo 2022 es la recaudación en los meses de verano -junio, julio y agosto-, que registró máximos históricos, al ingresar los filmes españoles casi 24 millones de euros durante el período de las vacaciones estivales, lo que supone un aumento del 41% respecto a la media del período prepandemia. Si bien es cierto que el mes de junio no destacó por su excelencia, los otros dos del trimestre indicado se caracterizaron por presentar máximos absolutos de recaudación no registrados desde el primero de los años consultado a efectos de este análisis, 2016. Con 10,7 y 11,3 millones de euros de recaudación respectivamente, julio y agosto han sido meses especialmente cálidos para la taquilla española. Los artífices de estas exorbitantes cifras son asimismo inequívocos: se trata, en ambos casos, de las terceras partes de Padre no hay más que uno -estrenada el 14 de julio- y de Tadeo Jones -estrenada el 26 de agosto-. Ambos filmes, en el orden indicado, ostentan los dos primeros puestos del podio de películas más taquilleras del año pasado, habiendo alcanzado, respectivamente, 15,6 y 11,8 millones de euros de recaudación. Asimismo cálido -a pesar de las gélidas temperaturas- fue el mes de diciembre, en el que el cine español facturó 9,6 millones de euros, cifra más de un 40% superior a la del mismo período en 2021, y situada entre los valores de 2018 (10,8 millones) y 2019 (9,5 millones), aunque más próxima a la del último año del período pre-covid. Ciertamente, a pesar de impacto de Avatar -muy positivo para la taquilla global pero que posiblemente inhibió otros estrenos de películas españolas relevantes durante las fechas navideñas- el tándem formado por María Luisa Gutiérrez y Santiago Segura se atrevió a retar a James Cameron con A todo tren 2, cuarta película del top 10, que consiguió recaudar 5,3 millones de euros. 400.000 euros más alcanzó, por otra parte, su inmediata predecesora en la tabla, Los renglones torcidos de Dios, estrenada el 6
de octubre. Entre ambas, en concreto el 11 de noviembre, se estrenó ese pequeño milagro del cine español llamado As bestas, que consiguió ya durante el año pasado una notable recaudación para una película independiente -3,7 millones de euros-, y cuyos ingresos se han multiplicado aún en lo que va de 2023, tras su arrollador triunfo en los Goya. Este último dato -aunque incluye ya cifras del presente ejercicio- no se debe pasar por alto. El tremendo resultado de ese wéstern rural no se debe solo a su arte de filigrana y a la especial conexión que ha logrado con el público, sino también a su generosa ventana de exhibición: a finales de febrero, tras más de cien días en cartel, la película aún seguía en salas; su estreno en plataformas está previsto para el presente mes de abril. Un hecho del que se debe tomar nota, en tanto que se desprende de él una realidad evidente: si la ventana se acorta, o no existe, algunas películas no rinden en la taquilla lo que deberían. Y viceversa, como demuestra As bestas.
UN AÑO PARA EL CINE INDEPENDIENTE
Precisamente As bestas, que a fecha de redacción de este artículo ha facturado cerca de 6 millones de euros, es un claro ejemplo del empuje insólito con el que el cine independiente español ha comenzado a escalar posiciones entre los espectadores, al ser su recaudación comparable a algunos filmes para el gran público, como algunos de los ya citados o El cuarto pasajero, quinto de la tabla con 4,3 millones de euros de ingresos. El portento de Sororgoyen no es, sin embargo, el único film español independiente por encima de la barrera de los 2 millones de euros. Este selecto grupo, formado en 2022 exactamente por el top 10 con la mejor recaudación y que aglutina dos terceras partes de los ingresos globales de las producciones nacionales en la taquilla española, presenta otros dos filmes de pequeño tamaño pero que han sido favoritos del público, contribuyendo a la recuperación de nuestro cine. Se trata de Alcarràs, de Carla Simón, y Modelo 77, de Alberto Rodríguez, que ocupan, respectivamente, las posiciones séptima y octava de la tabla de las más taquilleras.
CANTIDAD, CALIDAD Y APUESTA POR LAS SALAS
¿Cuáles son, por tanto, las claves de un triunfo atípico del cine español, que ha logrado alcanzar, en 2022, una de las mejores cuotas de mercado de su historia? El éxito se puede cifrar en tres factores: cantidad, calidad y apuesta por las salas. En efecto, tanto los filmes bajo el signo de Bowfinger –Padre no hay más que uno 3 y A todo tren 2– como El cuarto pasajero de Álex de la Iglesia, Los renglones torcidos de Dios, de Oriol Paulo, y, por supuesto, Tadeo Jones 3 son propuestas con afán de masas y que, en efecto, han conseguido movilizar al público, entre otras cosas porque han sabido escuchar sus preferencias y sus gustos. Pero también lo han logrado películas más bien marcadas por su propuesta artística y su marcada idiosincrasia autoral, como Alcarràs, Modelo 77 y, sobre todo, As bestas, que demuestran que el cine español de calidad es premiado en la taquilla. En varios de los casos citados destaca, por último, la apuesta incondicional de algunas productoras -como Bowfinger- o distribuidoras -como Elástica Films- por estrenar los filmes en las salas y, a menudo,
por concederles ventanas generosas, en algunos casos incluso superiores a los 90 días. Un hecho que da la razón a aquellos que abogan, fundamentalmente desde la exhibición, por el establecimiento de una ventana. Los números no engañan.
LA ESPERANZA CONTINÚA EN 2023
Por último, una mirada a los dos primeros meses del año permite hacer un saldo esperanzador del comienzo de 2023, y proyectar un panorama optimista. Más allá de la ya comentada As bestas, destaca la cinta de animación Momias, que logró la hazaña de recaudar casi un millón y medio de euros en el fin de semana de su estreno. A todo tren 2 prolongó aún la estela de su éxito, ingresando poco más de 1,1 millones de euros, una cantidad similar a la facturada, en las tres últimas semanas de febrero, por el film de terror La niña de la comunión.
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